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武汉诗歌节——中国诗人面对面
2015-08-20 08:00:45 | 进入论坛 | 来源: | 作者: 【 】 浏览:1873次 评论:0

昨日,《诗刊》常务副主编商震、《诗选刊》主编刘向东和《人民文学》编辑部主任朱零三位诗人做客“武汉诗歌节——中国诗人面对面”。他们与读者交流时谈到,很多人写诗,有话不好好说;一些所谓的诗人不过是文字分行工作者,一辈子也写不出一首有效的诗。谈到现实主义题材诗歌创作时,朱零坦承:天津爆炸主题诗我一律不看好。

刘向东:新诗最不自由

刘向东说,自己读了40年的诗,现在每天编诗,毫无夸张地说,看到的绝大部分只能算作“疑似诗歌”。

有些诗人写诗,靠回车敲打、强行断句制造节奏。“一读这样的诗,我就喘不上气来,偏偏这样的诗又非常多。”他说,值得被诗歌书写的东西,都有自己内在的节奏;好的现代诗,节奏是内在的,不好的诗,节奏都是作者强行嵌入的。 

刘向东说,在真正热爱诗歌的前提下,专业的训练、持久的专注、沉湎都是有用的。“广泛的阅读很有必要,一个有雄心、有才能的诗人,应该广泛阅读不同类型的经典,不是为了仿写,而是为了知道应该超过什么。”一些年轻诗人不读,不知道,不服气,总以为自己在创世。

他还说,很多写新诗的年轻人有个误区,觉得新诗自由,想怎么写就怎么写。其实新诗是最不自由的,句子、词语,甚至标点和空白,都要表意。凡是新诗写得出色的诗人,旧体诗的功力都非常好。“想用口语就写出诗意盎然的诗来,是非常困难的”。

刘向东

商震:诗人要有能力改变常识

每讲诗歌课,商震都劝写诗者谨慎行事。“大家都会做饭,做顶尖厨师不容易。写诗上手容易,写好难”。

他说,诗人要主动成长,对自己如果没有高贵的要求,很难成功。

高贵表现在,首先你要独立。诗歌是一个人对世界的独立看法,一个诗人要有能力把常识改变,把一些具有约定俗成的定义推翻,并让世人信服你。

诗人要把你和生存环境的关系写清楚。没有时代印记、没有当下情境的诗,是废品。

诗人还要写出你和你情感的关系。比如爱情这个主题,一个优秀的诗人,关键在于把你区别于他人关于爱情感悟的小细节放大。

有的写诗者从哲学理念出发写诗,商震认为,这是本末倒置。“哲学的最初来源是诗歌。哲学许多概念,来自诗歌,哲学是诗歌的儿子”。

他说,诗歌是灵魂和思想的事。它们都是抽象的,怎么表现?要有个物理的物质来表现它。思想不要轻易在诗中用,要用的话要一个具体承载物,写诗一定不能无实物表演。

朱零:诗人要等待伤口结痂后再撕开

朱零说,30年来,《人民文学》大的选稿标准基本没有变过,喜欢现实主义的东西。

“李白和杜甫都是优秀诗人,但非得二选一的话,我选杜甫。”朱零说,面对全国几万诗人,海量来稿,他只能把诗歌分为两大类:虚构与非虚构。虚构的大多抒情,非虚构大多叙事。“对一个刊物来说,发虚构作品更容易,不容易出事;选择非虚构诗歌,会面临很多风险。”朱零说,诗人大多激进、尖锐,非虚构诗歌容易引起争议,所以八九成的刊物喜欢刊发那些轻飘、绵软的抒情作品,但他仍然坚持选择非虚构。“这些诗是诗人用自己的经历、生命、身体写出的,而不是只凭想象。”

朱零称,虽然他偏爱现实主义诗歌,但有些写法,他很难接受。他透露,天津火灾爆炸事故发生后,近两天,他邮箱里大量诗歌投稿都在谈这件事儿,但对这类诗,他既不看,也不看好。“他们能够写好吗?没有失去亲人,去臆造切肤之痛,那是扯淡。即便失去亲人,你都沉浸在悲痛中了,能写好诗吗?”朱零说,当一个事件发生后,诗人要学会沉淀,等待伤口结痂,再把疤给撕开,这才叫写诗。“虽然这样的诗也算现实主义,但这是投机,我不喜欢。”

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